【中 文 名】狂人皮埃洛
【原 片 名】Pierrot Le Fou
【外文别名】Pierrot le fou (UK) (USA)
Crazy Pete
Il Bandito delle undici (Italy)
Pierrot Goes Wild
【出品年代】1965
【国　　家】法国/意大利
【类　　别】剧情/罪案
【导　　演】让-吕克 戈达尔(Jean-Luc Godard)
【主　　演】Jean-Paul Belmondo .... Ferdinand Griffon, 'Pierrot' (as Jean Paul Belmondo)
Anna Karina .... Marianne Renoir
Graziella Galvani .... La femme de Ferdinand
语言：英语,法语

【内容简介】

戈达尔回顾自己与妻子五年感情的剖白。皮埃洛与女友出走，为的是要摆脱沉闷乏味的中产生活。前路纵然茫茫，但却充满无尽的自由，可是无拘的生活却暗藏感情危机，二人愈走愈远，关系愈是疏离

戈达尔的《狂人皮埃洛》（Pierrot Le Fou，1965）可能过于经典了。贝尔蒙多（Jean-Paul Belmondo）和安娜卡里娜（Anna Karina）扮演的这对亡命情侣比起好莱坞的邦妮和克莱德，贝尔蒙多显得像个知识分子，因为他喜欢记日记，爱写作，崇拜大海；而安娜卡里娜则显得像个艺术家，因为她能歌善舞会模仿会撒谎。当他们俩人最后逃亡到一个岛上时，他们就向美国旅游者卖艺，给他们表演"越战"。安娜扮演越南村姑，贝尔蒙多演趾高气扬的美国大兵，他们把燃烧的木柴丢进海里表现飞机被击沉…… 当他们拿了钱走时，他们就高呼"打倒约翰逊！肯尼迪万岁！"搞得这些美国旅游者大呼："共产党！"

本来，戈达尔是想让当红明星理查伯顿（Richart Burton）和西尔维亚瓦妲（Sylvie Vartan）来扮演这对情侣的，但是后来戈达尔认为伯顿已经太好莱坞化，所以换了两个道地的法国演员，"之后，情形就彻底两样了"。戈达尔在里面用了许多大师手法来表现这对一起出逃的情侣的爱和恨，比如他用了很多雷诺阿和毕加索的画来表现他们之间的对话，用音乐、墙纸和香烟来表现两人的情绪。可是，这对情侣的志趣太不一样，谁也不愿妥协，安娜执意"回到人间，回到可以唱歌跳舞的地方"，并坚持要去找她的"兄弟"，其实是她真正的情人。最后，贝尔蒙多杀死了安娜，把自己的脸涂成蓝色面具一样，在身上绑上炸药引爆，在"永恒的爱"中和安娜汇合。

在谈到这两个角色时，戈达尔说："安娜代表了一种活跃的生活，贝尔蒙多则是沉思的生活，他们的对比构成了对话。"所以，戈达尔匠心独运地让贝尔蒙多的"旅行记"把影片分章分节，并在象征的意味上表达了对支离破碎的思绪的一种组合和镶拼。以这种极其经典的笔触，戈达尔毫不留情地嘲弄了好莱坞的"不假思索"，嘲弄了好莱坞的杀手和导演，他说："美国人很会讲故事，法国人可能不太行。但是所有的大师之作都来自一个误解，观众喜欢西区柯馑的〈惊魂记〉是因为他们以为西区柯馑要给他们讲个什么故事。〈狂人皮埃洛〉不是真要讲什么'邦妮和克莱德'的故事，甚至，这算不上是一部电影，只是一个要成为一部电影的企图。"的确，从贝尔蒙多带着安娜上路，我们除了含糊地知道安娜要找她的"兄弟情人"，知道他们在茫茫然地逃亡，我们根本不知道他们到底要什么或者要干什么。诱发他们成为狂人的因素，如同加缪的〈局外人〉里的那一束阳光，根本算不上什么原因。他们只是随随便便地拿起了枪成了一个杀手，就像〈断了气〉中的密萨鲁，因为莫名其妙地把警察杀了，只好逃逃逃。正是在这一点上，杀人和爱情呈现出格式塔的真正同构：做这两件事都不需要什么外部的理由。就此而言，〈邦妮和克莱德〉的著名广告词--"他们年轻，他们相爱，他们杀人"--倒是完美地体现了"相爱"和"杀人"的无缘故，或者说，互为因果。

和"轻蔑"一样，這也是戈达尔「三色电影」之一

以下摘自一九五五年十一月三日《巴黎了望》

这个世界真是不可思议，皮埃罗不叫皮埃罗，而是弗尔南了。他当然还是个疯子，但是他疯狂的爱着玛丽安娜，可是马里安娜觉得烦闷。皮埃罗尾随着马里安娜（当然是狂奔着）来到南方，来到大海。朝向死亡，朝桌太阳，在绚丽的色彩之中。

　　这不是一个暴力世界的图画，而是一个世界的暴力图画。总是暗指政治上的丑闻。自由的语气，潇洒的即兴，以及法国电影中尚无先列的图像的重量和美感。《疯哥皮埃罗》讲述的是一个痛苦的爱情故事，从某种意义上说，是首诗，从一个阴暗。四分五裂的。充满着疯狂。冒险和暴力世界里提炼出来的诗，他试图解读一个无法解读的神秘体系-女人的行为。这其中甚至有一种愤怒，有些人会将它看成是泼妇什上才有的那种暴怒，而在实际上，这只是一种深深伤害的发泄而已。我击不起事什麽报纸曾载文，贝尔蒙多说他诱惑女人方法是从绝对不送鲜花开始。真是智者之言。他的人格，，在这里，反映他打开心扉，其实，归根结蒂，他的人格和打开心扉本是一回事。他的做法当然一败涂地。被诱惑的对象-女人-任由诗人贝尔蒙多大发诗兴，而其本人暗暗早已为他魅力所倾倒，或许也曾得到过他的恭维。他会说话，言词中透着一种浪漫的激情。他滔滔不绝地说着。你会耻笑他，女人更喜欢一个粗鲁的汉子一个敢做敢为的硬汉子，而不是项他这样的人。那麽，就让他死去吧。（略）聪明精妙、情感丰富、神秘莫测。是的，这就是本片的拍摄手法。他拥有动作片的全部魅力和技术，如粗暴、快速；它也拥有喜剧片的所有美感，如玩笑、打趣，此外它还拥有那种并没有拆开阅读就仍禁纸篓的一首诗歌。一封书信令人伤感的美。

 

 

 

 

名称：白痴 The Idiots / Idioterne (1998)
导演：拉斯·冯·提尔 (Lans Von Trier)
国家/地区：丹麦 瑞典 法国 荷兰 意大利
语言：丹麦语/法语

简介：

[转自汉风]
    电影《The Idiots》（“白痴”，港译“越笨越快乐”）以一种特殊的拍摄手法向我们展示了又一种人与社会群体间新鲜的抗争方式——装疯卖傻。丹麦国首府哥本哈根的一帮小青年，对现代社会种种现状极为不满，苦闷得不行，于是利用业余时间假扮作白痴戏弄人间。闹到最后这个游戏进行不下去了，于是这帮人只得回归现实。 
     通过不遗余力地模仿智障人士的特征行为，他们在公共场合不断地与这个社会开着玩笑，并从中获得一种短暂的发泄之快感。白痴的形象是这帮人的精神面具，同时也成为了他们种种越矩行为的盾牌，因为人们是不会过分计较白痴所犯的错误的。但是，这个游戏终究没有玩下去。就象无数的无政府主义行为一样，逃不脱失败的下场。本来是想以特殊的方式来嘲弄这个社会，到头来发现被嘲弄的却好象是自己，因为你仍然无法超越这令你痛苦万分的尴尬处境。而这个社会却似乎根本没有被触动。 
    其实，影片中所描述的这种抗争更象是一种逃避。妄图通过达到一种内心痴迷的状态来摆脱尘世的无聊和纷扰。用这些人的话说，是要追求一种所谓“人内在的痴迷”（Inner Idiot）。但实际上这种寻求解脱的方式根本就是扯淡，因为它缺乏理性的根基。许多反社会、反传统、反潮流之举同样都有这种缺乏理性的印记，因而始终局限于心性躁动与发泄的范畴，不得超脱。以荒谬来对抗荒谬没有什么太大的意义，充其量是在客观上对这个世界造成一些不大不小的影响而已。面对这个纷繁复杂的世界及其诸多的问题，我们最终需要的还是理性的思考。 
    当然，对于电影这种艺术表现形式来说，我们也不可能要求它在这方面做更进一步的探讨了。尤其对于人类生存所面临的一些根本问题，探寻的过程是持久的、多样的，理性的文字形式可能更清晰更有效一些。一部电影能够揭示一些问题来引发人们思考，已经很不错了。比如这部片子，看完了你也许就会琢磨：原来我们这个社会在某些方面是如此的问题深重，以至于有些人都渴望象白痴那样地活着才不致痛苦……

   

    拉斯·冯·提尔《良心三部曲》———《破浪》《白痴》《黑暗中的舞者》这三部是让导演最有成就感的电影，也是Dogma95的最佳注解。其实，严格的遵循Dogma95规则来拍电影，是痛苦的事，可以说是电影的“十诫”，宏观上讲是反商业，十条规则下来，能把好莱坞那帮子人气死。而留给观众最直接的冲击就是那些摇摆不定的镜头，其实这不太符合当代观众的审美，换句话说，Dogma95规则更过的是电影人一个极端而纯净的梦想。所谓记录最真实的现实。个人认为，拉斯·冯·提尔提出的Dogma95规则并不是他在作秀，而是要唤醒人们抛开华丽的技术外衣，重新对电影的精神进行深刻的认识。

 

 

 

影片原名： Sin Noticias De Dios/No News From God
影片译名： 没有上帝的消息
导 演： 奥古斯丁 迪亚斯 亚内斯 Agustin Diaz Yanes
主要演员： 佩内洛普 克鲁兹 Penelope Cruz(饰地狱魔鬼卡门·拉莫斯)
维多利亚 阿布利尔 Victoria Abril(饰天堂天使劳拉·内瓦多)
德米安 毕齐 Demian Bichir（拳击手)　
电影类型： 剧 情 片 　 　

地区：美国,法国,意大利,西班牙
语言：法语
长度 113分钟
上映日期 2001年11月28日

剧情简介：

　　劳拉是一位在天堂以歌声迷倒众人的天使，卡门是地狱里一个备受老板宠爱的惹火魔鬼，这一次她将和劳拉抢夺一个拳击手的灵魂。一场从天堂穿越人间到地狱的较量正在展开……
　　如果上帝都撒手不干了，那谁来摆平人世中的那些罪恶和不公？那些手无缚鸡之力的小人物企不会更可怜？西班牙的两位美女就为了得到一个拳击手的灵魂开始了争夺。
　　冷冷清清的天堂，酷似30年代的巴黎。因为近年来通过灵魂录取考试的人越来越少，所以操着一口法语的天堂头脑们正在焦急的寻找解决办法。当然，这其中没有上帝的影子，就像片名——上帝没消息了，不知道他去哪了？“他太累了，想撒手不干了。”
　　天堂收到了一位母亲的祈求——拯救他儿子马尼的灵魂。他是一名拳击手，因为比赛，他的头部已经严重受伤，如果继续打拳，一定就会丧命。
　　天堂的运转官派出了她最信任的一名天使去人间拯救马尼。她将化身马尼已经分别一阵的妻子劳拉，引导马尼走上正途。
　　地狱得到了天使下凡的消息，他们马上派出了经验丰富、精明强干的女魔鬼去和天使争夺那个男人的灵魂，虽然此时地狱中已经“人”满为患。(这里还有一点很有趣：地狱中的人全都讲英语。这和讲法语的天堂倒是一个明显的不同，看来导演是故意想将两者区分。)
　　地狱的魔鬼变身成马尼久为谋面的表妹卡门，紧跟在天使的后面住进了马尼的家。她要怂恿马尼继续打拳，在他毙命以后，攫取他的灵魂。
　　也许你会想她们两个肯定会有生死的较量了，事实上，虽然起初她们也曾过招，但后来她们却合作了——为了更好的完成各自的任务。
　　在她们来到人间不久，就发现了一个奇怪的现象：每当天使想在工作中或是在家里做一件好事时，总会把好事搞砸；而魔女虽然做了很多她自认为的坏事，但是结果却都向好的方向发展了！于是她们选择了合作。
　　虽然她们来自两个对立的世界，但是为了各自的利益，还是可以在某方面达成一致。最可怜的还是那个被他们争来抢去的拳击手马尼，不能支配自己的生死，还得承受灵界中天堂与地狱对他的争夺和欺骗。

 

 

 

中文名称：黑暗之光
英文名称：Darkness and Light
发行时间：1999年
电影导演：张作骥
电影演员：
李康宜 范植伟
地区：台湾
语言：汉语
简介：
【内容简介】
康宜是一个生长在基隆的漂亮女孩，生活的艰辛使她早熟。弟弟心智不全，父亲和继母都是盲人。在康宜的协助下，父亲成功地经营着一家盲人按摩院。
　　在一个偶然的机会，康宜结识并爱上了英俊的小伙子阿平。阿平是一个小黑帮的人，刚刚搬到康宜家住的这栋楼里。康宜主动、坦诚地向阿平表达自己对他的好感，阿平开始还有些勉强，但最终两个人还是幸福地恋爱了。不幸的是，另一黑帮团伙的人陡然滋事，一场年轻人之间的调情引发了一次后果惨痛的黑帮之战，结果阿平被杀。
　　没过多久，又有两场灾难袭击了康宜的生活：自己险遭恶人强暴，父亲中风不治。在影片的结尾，以前那个活泼的康宜在已经饱尝了人世间的伤痛和责任后，现在唯一能做的就是无望地盼着那些她爱过的人重新活在她的身边。
　　本片于1999年在加拿大多伦多、德国汉堡、法国南特等诸多电影节上展映并获佳评，后在东京电影节上一举获得最佳影片“东京大奖”、青年导演“东京金奖”及“亚洲电影奖”。最近，它又在新加坡电影节上获得大奖。

 

 

导演：李康生
编剧：李康生
类型：剧情

「不见」是叙述一个小孩和一个老人在同一天失踪，小孩的奶奶和老人的孙子各自寻找他们的故事。
　　演而优则导的李康生，导演处女作「不见」引起许多瞩目，并参加了韩国釜山影展竞赛单元。同时受邀参加第十六届东京国际影展，角逐亚洲电影奖。李康生是导演蔡明亮的演员班底，两人原本要各自拍摄短片「不见」和「不散」，结果都拍到欲罢不能，越拍越长，最后干脆都变成长片。
     李康生是蔡明亮拍摄电视剧《小孩》时，在一个青少年聚集的电动游乐场发掘 出来的一个演员。自此，从没有受过专业表演训练的李康生便成为蔡导最钟爱的演员。蔡明亮为他写了《青少年哪咤》的剧本，从此他便以小康为名，成为蔡明亮影片里的核心人物。曾主演电影《爱情万岁》、《河流》、《洞》、《你那边几点》、《天桥不见了》、《不散》。

 

 

 

 

 

【片名】Fargo
【译名】冰血暴
【年代】1996
【国家】美国
【类别】剧情
【语言】英语 
【片长】98分钟
【导演】乔尔·科恩 Coen, Joel
【主演】威廉姆·H·玛西 H Macy, William
弗兰斯·麦克道芒德 McDormand, Frances
史蒂夫·巴塞米 Buscemi, Steve
★1996年法国戛纳电影节最佳导演奖

【简介】
杰里是明尼苏达州的汽车销售商，被重重债务困扰的他万般无奈中走出了一着险棋。他从江戈尔雇来恶棍尔和盖尔，预谋绑架自己的妻子简以借此从富有的岳父韦德手中敲诈100万美元的赎金。为使计划得逞，杰里还向两个恶棍提供一辆自己销售的汽车。但是，两个恶棍梆架简后驾着杰里给的车子行驶在乡间公路上时，却被一发现他们开的是销售牌照的车的巡警给截住了。
高度紧张的盖尔于慌乱中打死了正待上前盘查的警员，随后又接连枪杀了两名无辜的路人。身怀六甲的布雷纳德地方警察局长玛吉负责这起公路命案的调查。起先，警方并未发现此案与绑架案之间的关联。然而，汽车的牌照问题最终引起了玛吉的注意。寻根溯源的玛吉来到了绑架简的明尼阿波利斯的圣保罗……
救女心切的韦德亲自去交赎金，却被心狠手辣的卡尔击毙。贪婪的卡尔将大部分赎金侵吞并埋好后，只带上8万美元欲与盖尔平分。但当他兴奋地回到藏身的木屋时却发现盖尔已将简乾掉。于是，两个利欲熏心的家伙又为分赃不均扭打在一起，搏斗中，卡尔死在了盖尔的利斧下。
人财两空的杰里受到警方传讯，玛吉本想证实杀手使用的汽车是否偷自杰里的销售处，而逃跑隐匿的杰里却以此被警方认为涉赚命案并对其展开了全面的追捕。在驱车回家途中，玛吉意外发现了停在盖尔藏身的木屋附近的那辆汽车即涉及两起案件的关键证物，并很快找到了正忙于处理简和卡尔尸体的盖尔。一番激烈的搏杀后，盖尔最终落入警方手中。此后不久，东躲西藏的杰里也在一家汽车旅馆里束手就擒。

赏析
以贪婪、欺诈及凶杀为主题的《冰血暴》是依据1987年发生在明尼苏达州的一起真实案件改编的。身负重债的汽车商杰里为了还债竟雇佣杀手去绑架自己的妻子以便从岳父那里诈取巨额美金。影片内容简约却又直指人心。面对着金钱的诱惑，人性恶的一面显露无疑。为了钱，可以把结发妻子的生命用作讹诈的工具；为了钱，可以任意屠戮无辜的群众；也为了钱，这些人性泯灭，睁大了血红眼睛的人可以像动物一般相互嘶咬。可以说，影片对杰里和两个恶棍是进行了强烈的批判的，他们是恶的化身，是阳光下人类身上邪恶影子的集中显现。与此同时，该片又着力塑造了女警官玛吉的形象，她尽管身怀六甲，但是为了征服、根除邪恶势力，她冒着生命危险，屡次冲向疯狂的歹徒。她无疑是那些恶棍的强大对立力量，她那时时扬溢着的正义的火花注定会让那些邪恶的阴魂无处可藏。她的成功，不仅符合了观众的心理愿望，也预示了正义定能战胜邪恶的必然。
《冰血暴》由着名导演科恩兄弟执导，该片再次体现了他们擅长将喜剧性融于恐怖情节中的独特风格。众歹徒东躲西藏的狼狈相，色厉内茬的虚弱本质与正义力量的光明强大之间的反差，是会令观众在心中的正义感得以申张后又对此感到滑稽可笑的。与多数电影导演不同，科恩兄弟习惯在拍完电影后亲自剪辑影片。行家认为，他们的电影通常很难归类，应该说，他们事实上已创出了自己的“流派”——科恩兄弟电影，而这，也许正是他俩能以《冰雪暴》一片荣获1996年法国戛纳电影节最佳导演奖的真正原因吧。